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이번 독일 뮤직메세에서 새로 출시될 모델입니다.
이미 현재 미국 전시회에서 시연중인걸로 압니다.
원래의 개발명은 Geo PS이었습니다만 최종 출시명은 GeoS12입니다.
이름으로 볼때 GeoS의 12인치 버젼정도로 생각 됩니다.
80도와 120도로 커버리지의 가변이 가능합니다. 그리고 컨트롤러는 역시 NX242와 Ether sound card 장착되어야 합니다.
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해마다 3,4월이 되면 미국의 NSCA와 독일 Prolight & Sound를 겨냥해 새로운 제품들이 쏟아져 나옵니다. ----
아직 홈페이지를 통해 공개되진 않았지만 Nexo에서 새로운 어레이 타입의 스피커 시스템이 발표되었습니다.
이름은 Geo S1230 - 아마 12인치 우퍼의 30도 각도의 지향각도를 가진 스피커라는 의미인 것 같습니다.
원래는 PS시리즈의 연장선이라 생각되었지만 제품군으로는 라인어레이 포맷의 제품군인 Geo-S시리즈에 편입이 되었습니다. 각도는 약 22.5도~30도로 JBL의 VRX시리즈 처럼 보다 넓은 각도를 커버해서 중소규모 공간에서 보다 적은 캐비넷 숫자로 안정되게 커버하는 것을 타겟으로 한다고 보이네요.
가격적인 부분을 고려해서인지 스피커 플라잉 하드웨어도 보다 간소화되된 형태로 구성되어 있습니다. 그 덕분에 개별 캐비넷을 세로로 세워서도 사용할 수 있습니다.
미국에서 Nexo의 Distributor가 Yamaha USA여서 인지 파워앰프군을 새로 출시된 Yamaha의 모델로 구성했더군요. 또한 Yamaha의 Ethersound지원 프로세서를 활용해 Ethersound Networking에 대한 시연도 함께 하고 있었습니다.
세로로 세워진 S1230의 모습도 볼 수 있네요.
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캠코200V 앰프_
이 앰프를 필드에서 어떻게 활용할수 있을까요.
위의 그림은 캠코사이트에 나온 기사입니다.
노르웨이 아이들인데 CD-18서브에 200브이를 사용하고 있습니다.
이 앰프는 4오옴 부하에서 3KW이상의 출력을 냅니다.
따라서 CD-18과 같이 강력한 드라이브파워를 요구하는 서브 스피커에 사용하면 최적의 매칭이라고볼수 있습니다.
더구나 앰프의 출력전압이 200볼트시스템 입니다. 그말은 곧 즉 케이블손실과 그에따른 영향으로 감소되는 Damping factor의 손실등을 최소화가 가능하다는 얘기입니다.
더불어 앰프 채널당 18인치 8오옴유닛 2개씩의 4오옴 부하로 드라이브되는 조건을 감안하면 V6보다 더 높은 파워 헤드룸을 확보할수 있다는 의미이고 보다 낳은 선택이 되겠죠.
그러나 아직 국내에는 말 같지도않은 법 때문에 수입이 않됩니다.
[출처 / 네이버 http://blog.naver.com/konkova/100033055675 ]
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오늘 모처에 넥소의PS15 스피커의 셋팅을 하러 갔었습니다.
그곳에는 이미 몇년 전부터 사용하던 같은 스피커가 있었습니다.
설치를 마치고 예전의 스피커와 새로 설치한 스피커를 비교해 보는데 이상하게도 소리가 다른 것이었습니다.
새것과 사용하던 스피커의 소리가 처음에 다른 것은 당연한 것입니다.
그러나 이번은 그것이 음색의 차이가 아닌 퀄리티의 차이로 느껴졌습니다.
새로운 스피커에 비하여 예전의 스피커는 뭔가 소리가 시원하게 터져나오는 느낌이 없으며 상대적으로 음장감이 좁고 위축되는 듯한 느낌이 매우 강했습니다.
처음에는 에이징에 의한 차이(예전의 스피커를 사용하던 방식에 따른)려니 하고 생각했는데, 더 정확한 원인이 궁금했습니다. 또 하나의 추측으로 voice coil의 replacement시에 wiring이 뒤집어져서 cross over에서 phase가 틀어졌나 의심도 해봤지만 그렇다고 보기에는 그래도 뭔가 좀 이상했습니다.
원인이 무엇일까 곰곰히 생각하다 보니 예전에 일이 기억이 나서 뒷쪽의 네트워크 기판을 열었습니다.
역시, 아래의 그림에서 보다시피 넥소의 스피커 네트워크에는 5A, 10A 각각 1개씩의 휴즈가 들어가는데, 5A 휴즈가 모두 죽어 있었습니다. 실제로 5A의 휴즈가 더 잘 손상을 받습니다.
휴즈의 목적은 패시브필터의 과열에 따른 부품들의 보호와 앰프로부터의 과전류의 입력으로부터 스피커 드라이버를 보호하는 동작을 합니다.
만일 휴즈가 나가면 스피커의 모든 부품들은 무방비상태에 노출되어 있는 위험한 상태입니다.
중요한 사실은 이 휴즈가 나가도 스피커는 그냥 그대로 동작을 한다는 사실입니다. 그리고 휴즈의 유무에 따라 아주 미세하게 소리가 변한다는 것입니다.
즉, 이 휴즈에 문제가 발생하면 원래의 사운드 퀄리티를 떨어트리며 로우와 하이 드라이버 사이에 정확한 페이즈 매칭을 이루지 못합니다. 결과적으로 Phase에 심각한 변화를 가져오는 것입니다.(이것이 원인) 그리고 이것은 잠재적으로 HF driver에 과도한 Excursion을 초래합니다.
즉 휴즈가 죽어 잇다는 것은 비록 지금 계속 소리는 나더라도 이미 위와 같은 손상을 입을 수 있는 심각한 위험상황을 휴즈가 방지하며 한번 지나갔다는 얘기겠죠. 그런데 앞으로 그와 같은 위험이 또 온다면? 더 이상 보호가 안되겠지요..
아무튼 그래서 5A를 구하지못해 임시로 10A를 끼워서 소리를 비교해 봤습니다. 그랬더니 훨씬 비슷해지기는 했는데 아까와는 반대의 현상이(너무 저음이 올라오더군요), 그러나 이전의 차이보다는 훨씬 양호했습니다.(반드시 정확히 5A값으로 다시 끼워야 합니다.)
분명히 5A 휴즈를 사용할 때가 사용하지 않을 때보다 소리가 훨씬 시원하게 터져 나옵니다.
참 재미있습니다. PS를 사용하시는 분들은 꼭 수시로 점검을 하셔야 합니다.
아래는 끊어진 5A 휴즈입니다.
위와 같은 경우에 대비하여 수시로 내부 휴즈를 점검해야 합니다.
단순한 보호목적 이외에도 휴즈의 유무에 따라 사운드에 변화를 가져옵니다.
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첨부한 그림에서 보다시피 넥소의 스피커 네트워트에는 5A, 10A 각각 1개씩의 휴즈가 들어갑니다. 휴즈의 목적은 패시브필터의 과열에따른 부품들의 보호와 앰프로부터의 과전류의 입력으로부터 스피커 드라이버를 보호하는 동작을 합니다.
만일 휴즈가 나가면 스피커의 모든 부품들은 무방비상태에 노출되어있는 위험한 상태입니다.
중요한 사실은 요 휴즈가 나가도 스피커는 그냥 그대로 동작을 한다는 사실입니다.
그리고 더욱 중요한것은 휴즈의 유무에 따라 아주 미세하게 소리가 변한다는 것입니다.
즉 휴즈가 죽으면 원래의 사운드의 퀄리티를 떨어트리며 로우와 하이 드라이버 사이에 정확한 페이즈 매칭을 이루지 못합니다. 결과적으로 Phase에 심각한 변화를 가져오는 것이죠.(요것이 원인) 그리고 이것은 잠재적으로 HF driver에 과도한 Excursion을 초래합니다.
즉 휴즈가 죽어있다는 것은 비록 지금 계속소리는 나더라도 이미 위와같은 손상을 입을수있는 심각한 위험상황을 휴즈가 방지하며 한번 지나갔다는 얘기겠죠. 그런데 앞으로 그와같은 위험이 또 오면? ....더 이상 보호가 않되겠죠...
반드시 정확히 5A와 10A값으로 제 위치에 끼워야 합니다.
주로 5A의 휴즈가 손상을 많이 받습니다.
분명히 5A 휴즈를 사용할때가 사용하지 않을때 보다 소리가 훨씬 시원시원 터져 나옵니다. PS쓰시는 분들은 위와같은 경우에 대비하여 꼭 수시로 점검을 하셔야 합니다....
단순한 보호목적 이외에도 휴즈의 유무에 따라 사운드에 변화를 가져옵니다.
_nexcor
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위의 GeoD 12인치의 직경은 우리의 단위로 쉽게 계산하면 대략30cm이다.
30cm 직경의 유닛이 세로로(라인어레이) 주~~욱 붙어서 배열되면 최대 재생 가능한 최대 상한 주파수는(d<λ/2)공식에 따라 반드시 566Hz이내 이어야만 한다. 즉 인접한 12인치 유닛간의 Acoustic center간의 최소 인접 거리가 30cm일때, 566Hz은 60cm의 Frequency cycle을 갖으며 Canclation frequency 인1/2의 f는 30cm=566Hz가 되는 것이다. 따라서 위 공식을 충족 하려면 d=30cm일 경우 사실상 실용가능 주파수는 500Hz이내 이어야만 하는 것이다.
그러나 위와같은 디자인의 PDD를 사용하여 Wave radiating surface를 분리하여 Acoustic center간의 거리 d를 약 15cm로 줄이고 결국 상한 Cut off f.를 1.1 kHz이상으로 끌어 올리는것이 가능 하다. 따라서 Main lobe를 없애며 HF와의 Cross over point를 Matching시키는것이 가능해 진다.
위 공식과 같은 요구조건은 넥소 뿐아니라 모든 라이어레이의 기본이다. 단순히 스피커 캐비닛만 쭉 늘어 놓는다고 해서 라인어레이가 아니라 기본적인 이러한 사항들이 충족되어야만 하는 것이 Line array인 것이다.
물리학으로 접근하고 있는 이 페이즈 플러그는 GEO D10의 12"는 물론 GEO S 8"에도 부착되어 있다._eddi
그러나 위와같은 디자인의 PDD를 사용하여 Wave radiating surface를 분리하여 Acoustic center간의 거리 d를 약 15cm로 줄이고 결국 상한 Cut off f.를 1.1 kHz이상으로 끌어 올리는것이 가능 하다. 따라서 Main lobe를 없애며 HF와의 Cross over point를 Matching시키는것이 가능해 진다.
위 공식과 같은 요구조건은 넥소 뿐아니라 모든 라이어레이의 기본이다. 단순히 스피커 캐비닛만 쭉 늘어 놓는다고 해서 라인어레이가 아니라 기본적인 이러한 사항들이 충족되어야만 하는 것이 Line array인 것이다.
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아래 그림의 V6 LIMITER 기능 Off, GAIN 26dB_
그리고 NX-242의 2-6 menu 의 AMP GAIN을 26dB로 설정, 2-8 menu의 AMP POWER에서 지금 앰프의 Peak출력을 읽어서 그 값을 입력 시켜 사용하라고 메뉴얼에서 제시하고있다.
[VORTEX 6 뒷면]
NEXO 에서는 본인들이 데모할 때 다른방법을 사용한다고 한다. 메뉴얼상에서 제시한 방법이 아닌 일종의 편법이라고 해도 될 것 같다.
NX-242의 2-7 manu의 AMP POWER의 값을 5000W로 입력_
즉 완전히 열어둔다는 개념_
그리고 위 사진을 잘 보시면 V6 앰프의 LIMITER기능에 3가지 선택모드가 있는데 그 중 가운데 SpP에 설정하고 사용하라는 것_(사진 클릭하면 조금 크게 보임)
선수들만의 방법이란다. ^^
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GeoD 뒷면 내부의 Network filter board의 사진 입니다.
왼쪽 아래를 보시면 Molex connector가 보입니다. 윗쪽에 연결하면 Passive mode이며 아랫쪽 빈 공간에 연결하면 Active mode로 바뀝니다.
Capacitor들은 겉 모양새로 보아선 Sollen같아 보이는데, 전부 NEXO 이름만 쓰여 있군요.
위 Passive network tunning이 또한 장난이 아닙니다.
전문적으로 스피커를 DIY하시는 분들의 경우 요 필터 튜닝에만 엄청난 시간과 노력을 투자 합니다.
심지어 Coil turn수가 수십,수백 바퀴 감긴거에서 한바퀴 더감고 덜감고의 차이를 가지고 씨름을 합니다.
그냥 딸랑 주파수만 잘라놓은 회로가 아닙니다.
같은 Capacitor라도 소재에 따라, Coil의 재질과 Turn수에 따라, 기타 말로 설명이 어려운 수많은 변수에 따라 소리가 미세하게 변합니다. 용량을 바꿔가며, Turn수를 바꿔가며, 재질과 모델을 바꿔가며 무수히 많은 시간을 투자하여 튜닝을 합니다.
물론 저 같은 막귀는 감히.....
방수를 위한 세세한 흔적이 보이는군요.
EDDIKIM_
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사무실에서 NX242를 가지고 몇가지 실험을 해봤습니다.
위의 그림은 NX242 digital speaker controller에서 NEXO CD18 서브우퍼 출력을 Smaart acoustic tool을 이용하여 Device under test 상태에서 MLS를 이용한 Impulse response를 측정한 그래프 입니다.
*Impulse response: 이그림은 주파수 특성이 아닙니다. 사람마다 고유의 지문이 있듯이 Impulse reponse는 그 측정 대상(장비나 공간에서의 스피커...)의 응답특성을 나타내는 지문 입니다. 이것을 이용하여 장비나 공간에서의 잔향이나 반사음의 특성, 명료도 등을 알수 있습니다.
먼저 녹색의 그래프는 Front unit의 패턴을 나타내며 파란색의 선은 rear unit의 그래프 입니다.
뭐가 뭔지 좀 복잡하죠? ㅎㅎㅎ
녹색의 위쪽 Peak지점과 파란색의 아랫쪽 피크 지점의 가로축에서의 시간차이가 약 6.2ms가 나옵니다. 그리고 그 시간은 기압, 온도의 변수를 대충 무시하고 초당 343미터의 소리의 이동속도를 적용해 보면 2.127미터이며, 이 거리는 대충 메뉴얼의 Spec을 기초로 계산해 보면 Front unit의 중심에서부터 Port를 나와서 스피커를 돌고 돌아 Rear unit의 중심까지의 거리 입니다.
즉 그만큼의 시간차이를 가지고 서로 역상으로 동작하며 Cardioid pattern을 만들고 있는것입니다.
그러나 여기에는 조건이 있습니다.
CD18이나 CD12와 같은 단일지향 패턴의 특성을 같는 우퍼는 반드시 좌우, 뒤로 1미터이상의 공간이 있어야 합니다. 그와 같은 조건이 충족될때 위와같은 특성을 만들어내는것이 가능합니다.
그러나 라이브 현장에서는 여러가지 무대나 조명등 상황의 제약으로 위와같은 조건을 만족하기 어려운 경우가 종종 있죠.
그러나 가능한 지켜줘야 합니다. 알고서 못하는 것과, 모르고 못하는것은 차이가 있겠죠.
그러나 여기에 또 다른 함정이 있습니다.
위의 이론은 1미터의 공간 조건이 지켜졌다고 하여도 어디까지나 벽면이나 천정등의 Reflection을 계산하지 않은 원칙적인 이론입니다.
또한 스피커가 딸랑 1개만 사용하는것이 아니죠.
우퍼가 여러 박스가 조합될때 그 상호간의 거리나 각도 등에 의해서도 예기치 못한, 의도하지 않은 패턴을 만들어내는 등의 또 다른 변수가 존재 합니다.
아래의 그림은 지향성 우퍼를 하나만 재생 하였을때의 위에서 내려다본 지향 특성을 나타낸 그림입니다.
보시다 시피 스피커가 지향하고 있는 오른쪽 전면 방향으로 지향특성을 나타내죠.
여기서 중요한건 비록 지향성 우퍼라고 하여도 그것이 우리가 마이크나 Full range speaker의 지향각과 같이 특정 각을 갖는 완전한 지향성은 아닙니다.
스피커의 뒤로, 즉 무대로 유입되는 회절 현상을 현저히 떨어 뜨리며, 동시에 스피커의 전면으로의 지향성을 만드는 것이죠. 그림에서 보면 약 180도(CD18=120도)의 특성을 갖는다고 볼수 있습니다
그리고 그것은 스피커의 바로 뒤에서 느끼는 것보다 4미터 이상 뒤로 떠어져서 들을 때 그 효과를 더욱 크게 느낄수 있습니다.
이번에는 2개의 스피커를 완전히 붙여서 재생할때 입니다.
위 그림과 비교할때 아직까지 큰 변화는 없죠
캐비넷의 각도는 0도 이며, 즉 나란히 수평으로 하였을때 입니다.
이번에는 동일하게 0도의 수평배치로 스피커와 스피커의 사이를 1미터를 띄어 놓았을때 입니다.
그런데 위의 그림과는 다르게 훨씬 강력한 지향성(약45도)을 같는것을 볼수 있습니다.
즉 스피커의 좌우(그림에서는 상하)로 회절되는 부분이 위의 그림에 비하여 현저하게 줄어드며 훨씬 좁은 지향성을 갖는것을 볼수 있습니다.
자 그럼 이번에는 각도를 좀 벌려 볼까요?
아래는 스피커의 사이의 각도를 45도 각을 벌린 그림입니다.
스피커의 좌우(그림의 상하)와 뒤로 약간 회절음이 더 유입되는 특성이 보이죠.
즉 위의 수평배치 보다는 못합니다만 꼭 나쁘다고만 볼수는 없겠죠.
때로는 아래와같은 의도적인 패턴이 필요할 경우도 있지 않을까요?
다시 이번에는 90도로 더 볼려 보겠습니다.
이번에는 볼 것도 없이 더더욱 Bad 하군요.... 뒤쪽으로 들어오는 파장이 너무 와이드 합니다.
회절 특성이 일반적인 서브 우퍼와 별반 다를것이 없습니다.
그러나 여기서 잠깐....90도 인데 지향성은 그 중간에서 만들어지고 있는것을 볼수 있습니다.
바로 여기서 이전의 블로그 포스크인 실내 체육관에 설치된 Geo-S의 특성을 추측해 볼수 있습니다. 물론 그것도 해 봤죠....
지금까지는 2개의 스피커를 가지고 해 봤습니다.
그러나 3개의 스피커를 가지고 하면 위와는 또 다릅니다. 바로 실험 들어갑니다.
이전의 2개의 스피커 배치 에서는 스피커 사이의 각도가 나란히 수평일 때에 이상적인 지향패턴이 만들어졌죠.
이번에는 3개의 스피커를 가지고 실험을 해 보았습니다. 그러나 3개의 스피커는 전혀 다릅니다.
아래의 그림은 3개의 스피커를 완전히 붙여서 수평으로 배치했을때 위에서 본 그림입니다.
아래는 역시 붙인 상태에서 양쪽 스피커를 45도 각도로 벌린 그림입니다.
위의 그림에 비하여 훨씬 좁은 지향패턴을 보입니다.
이번에는 역시 붙인 상태에서 90도로 벌린 그림입니다. 뒤로 회절현상이 너무 크군요.
자 그럼 이번에는 스피커의 사이를 1미터를 벌리고 수평으로 배치 했을때 입니다.
제일 윗쪽 그림의 스피커를 붙이고 했을때에 보다는 스피커의 좌우 (그림에서 상하)의 회절 특성이 확실이 줄어드는것을 볼수 있습니다. 여기에서 1미터 간격의 필요성이 다시한번 증명되죠.
이번에는 1미터 간격을 준 상태에서 45도 벌렸습니다. 2통 실험때와 같이 좌우, 뒤로 약간 들어오긴 하지만 전면 으로는 훨씬 좁은 지향각을 만들어 냅니다. 이번 실험에서 가장 이상적인 강력한 지향 패턴 입니다.
이번은 90도 입니다.
전혀 이상한 그림이 나옵니다. 좌우및 뒷쪽 Center방향의 회절도 보입니다.
위의 결론에서 보았듯이 지향성 서브우퍼는 약1미터의 간격을 유지해야만이 그 특성이 제대로 발휘될수 있습니다. 그러나 스피커가 2개 일 경우에는 그 사이의 각도가 수평일때 가장 이상적인 패턴을 만들지만, 3개 일때에는 좌우 끝 스피커의 각도가 45도 일때에 강력한 지향 패턴을 만들어 내는것을 볼수 있습니다.
아래의 그림이 바로 지난해 NEXO의 System engineer인 David가 등촌동 88체육관에서 Geo-T의 Rigging및 Tunning 세미나에서 설치한 우퍼의 디자인 입니다.
당시에 위와같은 내용까지 교육을 하지는 않았지만 위와같은 실험을 해보니 당시에 David 이 CD18을 가지고 살짝 살짝 각도를 조정하던 모습이 생각나며 그 이유가 자연스럽게 검증이 되는군요.
예전 저의 글에 외국 아이들이 일하는것을 유심히 관찰을 해볼 필요가 있다고 쓴기억이 납니다. 잔향이 많은 시내체육관의 특성을 고려하여 최대한 좁은 지향각을 만들려는 의도였던 것이죠. 폼으로 멋있으라고 아래와같이 한 것만은 아닌듯 하네요....ㅎㅎㅎ
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그럼 일반적인 서브 우퍼는 어떠냐구요?
아래와 같습니다.
서브우퍼의 주파수 대역은 에너지가 크고 파장이 깁니다. 그리고 회절현상이 크게 일어납니다.
그래서 고음에 비하여 상대적으로 스피커의 뒤로 유입되는 소리가 더욱 큽니다.
하지만 이런 특성을 역으로 이용하여 회절을 억제시키는것 또한 서브주파수에서 가능합니다.
그리고 위의 모든 실험은 125Hz기준입니다.
그리고 사용한 도구는 MAPP online입니다.
비록 CD18은 아니지만 근본적으로 동일한 이론에 근거한 동일한 원리의 지향성 우퍼입니다.
Geo-S manual 11page에 보면 CD12의 주변으로 1미터의 공간을 두어야 하며(수평으로 1통, 또는 수직배열 기준 이겠죠), Link bar를 이용하여Geo-S 의 뒤에 배치할 때에는 Geo-S의 뒷면과 최소 50cm이상 간격을 두어야 한다고 정의하고 있습니다.
위의 실험은 대략 1미터의 간격을 두었습니만 2미터등 거리를 다르게 하여 실험해 보면 또 다른 패턴들이 만들어 집니다. 이 거리에 매우 민감한듯 합니다.
Eddikim_
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<<< 수원실내체육관 방송실 AMP RACK
CAMCO VORTEX 6
NEXO NX242
사전에 아무런 코맨트도, 지적!!!도 없더니_
스피커 달고나니 조명감독이 자기 작품을 망쳤다면서 투덜투덜거렸다.
조명 업자의 입놀림에 아마도 어떠한 반응이라도 보여야 했던가보다.
상관없다.
덕분에 생각지도 못했던 아이디어 급조_
더 멋지게 리깅완성_
땡스베리감솨~~~
스피커 달고나니 조명감독이 자기 작품을 망쳤다면서 투덜투덜거렸다.
조명 업자의 입놀림에 아마도 어떠한 반응이라도 보여야 했던가보다.
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TAG 스피커
[ 앰프랙]
GEOD SYSTEMD을 위해서 만든 앰프랙이다.
CAMCO VORTEX 6와 진공관 프리앰프, PATCH, DIGITAL CONTROLLER NX242
편리한 세팅을 위한 패치_
NEXO_1999년 처음 이녀석을 접하고 지금까지 손에서 놓지를 못하고 있다.
참 매력적인 녀석이다.
남자로 치자면...
누굴 갖다 부쳐야 할까나!?
차승원정도?
아........ 안돼안돼............
그정도에
다니엘헤니정도의 그 매력과 부드러움이 섞였다고 해야하나? ^^
거기다 섹시하기까지 하다...........
하이퍼볼로이드 방식의 혼_
특허를 가지고 있는 이 녀석의 몸값은 실로 대단하다.
차 한대값은 넉끈히... ^^;
이 한세트를 제대로 갖춘다면,
훔냐............
어쨌든_
너의 그 섹시한 소리를 우리나라 끝에서 끝까지 잘 내주길 바래...
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간지나주시고.........
아직 픽스된건 아니지만,
멋지다는... ^^
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수원실내체육관에 설치된 geo s 스피커 시스템_
원형 경기장으로 올 2월에 실시설계가 되고 어제 스피커가 설치가 되었습니다.
현장에 가봐야 했는데 꼭!!! 꼭!!! 가봤어야 했는데, 지금 진행하고 있는 프로잭트 때문에 못가본 현장.
원형 경기장이기 때문에 AUDIANCE AREA를 형성하기 위해서 경기장의 AREA를 4등분하여 형성하였습니다.
1차 CAD FILE에서 AREA확인
2차 Geosoft에서 전체적인 음압 및 MIF 값을 확인한 후에
3차 도면상에서 최종 확인 하였습니다.
프로잭트 마치면 꼭 가봐야지... ^^
[주 사용장비]
GEO S805/S830 _MID/HI
CD12 _ SUBWOOFER
VORTEX 6_ POWER AMPLIFIER
NX242_ SPEAKER CONTROLLER
* [GEO S805 - 3EA / S830 - 2EA / CD12 - 1EA]*4SET
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